都市繁華描百態(tài)

一個人一旦先天有基因缺陷，后天又致身殘，再無可能擁有英俊皮囊，置身于姥姥不疼、舅舅不愛的境地，還遭世人嫌棄，他日后的人生很可能只會走向兩個極端：要么自暴自棄，從此一蹶不振，碌碌無為；要么發(fā)憤圖強，最終一鳴驚人，流芳百世。

法國后印象派畫家、近代海報設計與石版畫藝術(shù)先驅(qū)，被人稱作“蒙馬特之魂”的亨利·德·圖盧茲·羅特列克就是前面所說的后面那種人。

這位與中國近現(xiàn)代著名書法家齊白石幾乎同年同月同日生的法國貴族青年，因家族數(shù)代近親通婚、加之少年時期兩次跌跤骨折，造成腿部骨骼從此停止發(fā)育，最后淪為身高僅150公分的侏儒。

但是，短矮、丑陋的身軀和外貌并沒有影響羅特列克天才大腦的瘋狂發(fā)育，豐茂的藝術(shù)想象力和不竭的藝術(shù)創(chuàng)造力，使得他成為同時代成就最為輝煌、最令人贊嘆的藝術(shù)家之一：他短暫的一生共創(chuàng)作了737幅油畫、275幅水彩畫、368幅版畫和海報，以及5084幅素描手稿。

2023年4月19日在中華世紀壇藝術(shù)館揭幕的“浮生巴黎——亨利·德·圖盧茲·羅特列克全球巡回藝術(shù)大展”，共展出羅特列克近120套230多件藝術(shù)珍品，其中包括《簡·艾薇兒在巴黎花園》《日本沙發(fā)咖啡館》《埃爾多拉多：阿里斯蒂德·布魯恩特》等在內(nèi)的具有代表性的海報作品、書籍、雜志和樂譜封面，以及插圖、手稿、親筆信件和老照片等。

羅特列克的繪畫深受法國著名畫家、雕塑家埃德加·德加繪畫題材和日本浮世繪技巧的影響，承襲了印象派畫家莫奈、畢沙羅等人的畫風，他把畫筆探伸到了19世紀后期繁華巴黎日常生活的每個角落，尤其是蒙馬特一帶出入紅磨坊的舞者、女伶、妓女、閑客等中下階層人物，這其中就包括人們所熟知的《簡·艾薇兒在巴黎花園》這副海報的主角——簡·艾薇兒。他的作品描繪出了浮生巴黎喧鬧沙龍、咖啡店、夜總會、妓院的生活場面，開拓出了新的繪畫寫實技巧。

相較于他的油畫作品，羅特列克的石版畫和海報畫在當時同樣十分有名、驚艷、養(yǎng)眼。在大多數(shù)商家還在用簡單、小型的黑白海報作商業(yè)宣傳時，他已開始用巨大且昂貴的石版面制作畫面鮮艷、造型有力的彩色海報，以紅磨坊漂亮女郎大膽、撩人的康康舞高踢大腿的動作和夸張的表情吸引觀眾，果然收效奇佳。他使用石版畫技術(shù)，舍棄傳統(tǒng)西方繪畫的透視法，以浮世繪中簡潔而又深刻的線條，來表現(xiàn)觀賞者眼中的主觀空間和外部世界，通過搭配巧妙的標題文字吸引觀眾的目光。

《簡·艾薇兒在巴黎花園》，彩色石版畫，1895，502x417mm。 于翔 攝

“I bought my freedom with my drawings.”（我用繪畫獲得了自由）這是畫展留給我最深印象的一句話。羅特列克一直在踐行自己所說的這句話，他以無與倫比的才華砸碎了自卑的枷鎖，獲得了心靈的解放，在自由翱翔的藝術(shù)天地里，征服了巴黎，征服了歐洲，征服了世界，征服了未來，在藝術(shù)史上聳立了一座豐碑。

遺憾的是，才華橫溢的羅特列克并沒有像齊白石那樣長壽期頤，尚未滿37歲的他便早早凋零謝世。但是，他所留下來的寶貴藝術(shù)遺產(chǎn)卻沒有曇花一現(xiàn)。他是首位把海報招貼畫提升到和傳統(tǒng)繪畫同等藝術(shù)地位的藝術(shù)家，他成功消除了所謂高級藝術(shù)（油畫、素描、雕塑）與低級藝術(shù)（海報、logo標識以及其他平面視覺文化形式)之間的界限，這是西方藝術(shù)史上一個非凡的轉(zhuǎn)變。他讓海報真正成為可供民眾欣賞并收藏的藝術(shù)。

“浮生巴黎——亨利·德·圖盧茲·羅特列克全球巡回藝術(shù)大展”將延續(xù)到2023年9月3日。機不可失，特向喜愛藝術(shù)者推薦，并填《浪淘沙令》詞一首，以表情懷?！案∈览L巴黎，印象新奇。橫空海報養(yǎng)睛怡。都市繁華描百態(tài)，畫界麟麒。//才氣勝囊皮，亨利威儀。石板先驅(qū)領兵旗。蒙馬特之魂永在，瑰寶傳遺?！?/p>

注：本文刊載于2023年6月23日《科普時報》“青詩白話”欄目。

作者簡介：

蘇青，曾任《學位與研究生教育》編輯部編輯，北京理工大學校長辦公室副主任、主任，中國科學技術(shù)出版社社長，繼續(xù)教育學院暨現(xiàn)代遠程教育學院副院長，科技導報社副社長、副主編，中國科協(xié)學會服務中心副主任等職。享受國務院政府特殊津貼，為新聞出版總署新聞出版行業(yè)領軍人才。