《不再流淚的八角》創(chuàng)作手記

科普作品《不再流淚的八角》先后獲得廣西十佳科普視頻大賽一等獎(jiǎng)和全國(guó)科普微視頻大賽優(yōu)秀作品等6個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，作品以氣象服務(wù)助力脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興為大背景，以動(dòng)畫片形式生動(dòng)講述了廣西氣象部門以特色的“回南天”精細(xì)服務(wù)為自治區(qū)氣象局定點(diǎn)幫扶的渠坤村八角產(chǎn)業(yè)避災(zāi)增產(chǎn)的鮮活故事。作品的主創(chuàng)人員為廣西壯族自治區(qū)氣象局派駐渠坤村的第一書記?，F(xiàn)以《不再流淚的八角》創(chuàng)作為例，探討優(yōu)秀的氣象科普作品創(chuàng)作應(yīng)具備的要素。

1****創(chuàng)作的選題

1.1 時(shí)代性

富有時(shí)代感的題材，能引起共鳴、擴(kuò)大受眾范圍，達(dá)到科普宣傳的目的。氣象科普作品的選題應(yīng)與時(shí)代同頻共振，符合主旋律、貼近生活，受群眾關(guān)心關(guān)注。

渠坤村曾是自治區(qū)級(jí)貧困村。2018年3月，第一書記在駐村調(diào)查發(fā)現(xiàn)，地處廣西十萬(wàn)大山深處的渠坤村適宜八角生長(zhǎng)，也是支柱產(chǎn)業(yè)。但這里的八角靠天吃飯，特別是采摘和晾曬期易遭受春季“回南天”的困擾。圍繞八角產(chǎn)業(yè)發(fā)展，第一書記積極爭(zhēng)取自治區(qū)氣象局援建資金33.5萬(wàn)元引進(jìn)技術(shù)；借助“回南天”監(jiān)測(cè)預(yù)報(bào)服務(wù)成果，實(shí)現(xiàn)八角晾曬趨利避害，銷售價(jià)格隨之上升。村集體經(jīng)濟(jì)總收入2020年達(dá)25萬(wàn)余元，較2017年提高了將近10倍。

《不再流淚的八角》的選題正是源自這一段經(jīng)歷。第一書記決定用科普作品的形式把“香香公主”八角以及它的脫貧模式，帶出深山遠(yuǎn)“銷”外界。經(jīng)過(guò)醞釀，作品以故事方式講述了瑤寨小姑娘“悶莎”家種植的八角，受到“回南天”困擾霉變腐爛，氣象局駐村第一書記通過(guò)專項(xiàng)服務(wù)精準(zhǔn)幫扶，有效解決“回南天”八角采摘、霉變、貯存、包裝銷售等的歷程。

1.2 實(shí)用性

和文藝作品一樣，科普作品也要源于生活而高于生活，沒(méi)有深入體驗(yàn)生活的人很難創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。

主創(chuàng)人員必須要對(duì)創(chuàng)作中所觸及的相關(guān)內(nèi)容了如指掌，《不再流淚的八角》立足氣象服務(wù)八角產(chǎn)業(yè)助力鄉(xiāng)村振興這一主題，主創(chuàng)人員必須對(duì)八角生長(zhǎng)、加工、“回南天”的形成機(jī)理等進(jìn)行研究，作品創(chuàng)作的邏輯和思路才能經(jīng)得起科學(xué)驗(yàn)證，公眾通過(guò)觀看這部作品才能得到有效的科學(xué)知識(shí)和生活常識(shí)（見圖1）。

圖1

2 劇本創(chuàng)作的沖突設(shè)計(jì)

氣象科普動(dòng)畫作品肩負(fù)著科學(xué)傳播的使命，短短幾分鐘，在保證科學(xué)性和嚴(yán)謹(jǐn)性的前提下，如何吸引觀眾，講好故事尤為重要。主創(chuàng)人員不斷增加戲劇沖突，進(jìn)一步提升了作品的故事性和藝術(shù)性。

2.1 精心選取題材

以《不再流淚的八角》為例，現(xiàn)實(shí)中瑤山村寨面臨的困境與人們對(duì)美好生活的向往存在強(qiáng)烈的矛盾沖突，這樣真實(shí)存在的沖突能引發(fā)人們發(fā)自內(nèi)心的共鳴，也更容易和這個(gè)時(shí)代每個(gè)人的感情、思想勾連在一起。

氣象科普動(dòng)畫的劇情設(shè)計(jì)比一般電視劇要短，情節(jié)也相對(duì)簡(jiǎn)單，但有矛盾才能推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。《不再流淚的八角》瞄準(zhǔn)“回南天”困擾八角品質(zhì)提升的“因”和阻礙鄉(xiāng)村振興的“果”，結(jié)合當(dāng)?shù)貙?shí)際將脫貧工作、氣象服務(wù)、“回南天”科普等沖突巧妙組織在一起，氣象服務(wù)在鄉(xiāng)村振興工作中發(fā)揮的重要作用得以體現(xiàn)。作品中，氣象專家科普了“回南天”形成的機(jī)理，解決“回南天”困擾八角品質(zhì)提升這個(gè)矛盾，主導(dǎo)了劇本中情節(jié)的發(fā)展方向。

2.2 巧妙塑造角色

角色的塑造在劇本創(chuàng)作中占有重要地位。一部動(dòng)畫片不能單純依靠情節(jié)來(lái)打動(dòng)觀眾，還需要通過(guò)人物形象之間的矛盾沖突塑造角色的形象，讓角色具有獨(dú)特的行為、語(yǔ)言以及鮮明的個(gè)性，給觀眾留下深刻印象。這不僅是開發(fā)相應(yīng)文創(chuàng)IP產(chǎn)品的基礎(chǔ)，也能達(dá)到很好的傳播效果。

《不再流淚的八角》設(shè)置了“大紅”與“小綠”兩個(gè)動(dòng)畫形象，“小綠”因不能變成八角成品而“流淚”，體現(xiàn)八角形象轉(zhuǎn)化的矛盾。而駐村第一書記和以瑤寨姑娘“悶莎”為代表的村民在脫貧幫扶解決問(wèn)題上也存在矛盾。有了矛盾就有了看點(diǎn)，最后氣象專家出現(xiàn)，通過(guò)精準(zhǔn)預(yù)報(bào)解決了矛盾。此外駐村第一書記通過(guò)引進(jìn)八角烘干項(xiàng)目，進(jìn)一步解決各組人物之間的矛盾，實(shí)現(xiàn)一致的目標(biāo)。

2.3 擬人化推動(dòng)情節(jié)

環(huán)境設(shè)計(jì)是動(dòng)畫的重要組成部分,一方面為角色提供活動(dòng)的空間、塑造影片風(fēng)格,另一方面也給創(chuàng)作提供鏡頭調(diào)度、光影及空間想象的依據(jù)。劇本在表現(xiàn)主人公與環(huán)境的矛盾沖突時(shí)，往往將環(huán)境“擬人化”，把角色與環(huán)境之間的矛盾沖突，巧妙轉(zhuǎn)化為角色與其他人物之間的沖突，增添趣味性和沖突感。在《不再流淚的八角》中，為表現(xiàn)主人公與自然環(huán)境的矛盾，將“回南天”擬人化，使之成為面目猙獰的“惡魔”，打敗“惡魔”的過(guò)程就是解決矛盾沖突的過(guò)程，將作品的戲劇性進(jìn)展（在情緒、劇情、力度方面）推向矛盾沖突的小高潮。

角色還需要有所成長(zhǎng)，在整個(gè)故事發(fā)展中營(yíng)造跌宕起伏的緊張感，讓人物形象更加飽滿。在《不再流淚的八角》里，“悶莎”“大紅”和“小綠”面對(duì)“回南天”這個(gè)“惡魔”時(shí)，束手無(wú)策，無(wú)數(shù)次對(duì)抗失??；駐村第一書記和氣象專家陸續(xù)出場(chǎng)，使得故事戲劇性轉(zhuǎn)折，與“惡魔”對(duì)抗并獲得勝利，滿足觀眾期待，將劇情推向高潮。

3 善用創(chuàng)作利器

3.1 新媒體技術(shù)的應(yīng)用

《不再流淚的八角》創(chuàng)新嘗試在氣象科普動(dòng)畫制作中，對(duì)Adobe Animate、3DMAX、UE4虛幻引擎等多媒體新技術(shù)進(jìn)行研究應(yīng)用，形成一套可復(fù)制、較為成熟的創(chuàng)作模式。

3.1.1 動(dòng)畫角色口型匹配技術(shù)

運(yùn)用An（animate）嘴型同步功能，將對(duì)白語(yǔ)音與動(dòng)畫角色語(yǔ)言口型匹配，實(shí)現(xiàn)聲畫同步。

3.1.2 地形地貌

依據(jù)GIS（地理信息系統(tǒng)）軟件Global Mapper、ArcGIS，檢索廣西喀斯特地貌中最具有代表性的地貌信息，并通過(guò) SRTM Worldwide Elevation Data [1 arc-secondResolution] 數(shù)據(jù)源獲取DEM等高線數(shù)據(jù)，將GCS_WGS_1984投影轉(zhuǎn)換為GCS_China_Geodetic_Coordinate_System_2000投影，并導(dǎo)出隔柵高度圖形式的高度圖，最后將其導(dǎo)入U(xiǎn)E4的Landscape 系統(tǒng)，Landscape系統(tǒng)會(huì)根據(jù)高度信息自動(dòng)生成地形。通過(guò)這個(gè)方式還原出來(lái)的地形地貌模型完美展現(xiàn)了廣西地貌特點(diǎn)，相比人工建模來(lái)說(shuō)，不僅效率高、精度高，且易于修改。

3.1.3 植被

通過(guò)Blender插件Sverchok（參數(shù)化CAD工具），可使用節(jié)點(diǎn)式系統(tǒng)來(lái)控制數(shù)字幾何生產(chǎn)流程，對(duì)于樹木這一類有規(guī)律可循的物件來(lái)說(shuō)，此插件生成的速度快且易于修改。首先通過(guò)獲取樹葉標(biāo)本的方式，拍攝葉片貼圖，并將其作為 Sverchok 其中一個(gè)節(jié)點(diǎn)組件，再拍攝樹干制作貼圖，制作樹干節(jié)點(diǎn)組件，通過(guò)矩陣運(yùn)算方式構(gòu)造主干，再?gòu)闹鞲蓸?gòu)造分支并進(jìn)行枝干實(shí)體化，最終通過(guò)浮點(diǎn)隨機(jī)運(yùn)算的方式計(jì)算葉片在分支上的坐標(biāo)位置，并在這些位置上生成樹葉實(shí)體模型。

3.1.4 大氣天氣

Atmosphere制作需要考慮當(dāng)?shù)氐拇髿猸h(huán)境。其瑞利散射和米氏散射影響整個(gè)天空的環(huán)境顏色以及霧深度、清晰度。可以通過(guò)觀察簡(jiǎn)單得出天空的顏色，通過(guò)測(cè)量大氣中的 PM10、PM5、PM2.5，導(dǎo)入周圍分散介質(zhì)折射率、顆粒直徑、光頻率、光速、大致測(cè)算出米氏散射的強(qiáng)度。通過(guò)這些參數(shù)，在UE4場(chǎng)景中調(diào)整出一個(gè)真實(shí)而具有當(dāng)?shù)靥厣拇髿庀到y(tǒng)。根據(jù)物體屬性，運(yùn)用PBR(Physically-Based Rendering) 流程，調(diào)整物體表面的顏色、粗糙度、高光屬性，使得物體光照表現(xiàn)更加符合物理規(guī)則，在動(dòng)畫中根據(jù)天氣調(diào)整墻面的粗糙度，可體現(xiàn)“回南天”墻壁濕漉漉的效果。

3.1.5 人物場(chǎng)景定位

由于場(chǎng)景中攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，視頻畫面不斷變化，二維人物植入視頻后不會(huì)隨著畫面移動(dòng)而移動(dòng)，效果大打折扣。解決這一難點(diǎn)需要借助攝像機(jī)反求技術(shù)，分析連續(xù)畫面并跟蹤關(guān)鍵像素，利用透視原理將二維角色精確放置到三維場(chǎng)景中。將連續(xù)畫面導(dǎo)入 Adobe After Effect 中分析，獲取追蹤結(jié)果，通過(guò)進(jìn)一步矯正，使得反求數(shù)據(jù)更加貼近原來(lái)場(chǎng)景里的坐標(biāo)系，最后將二維人物放置到定位點(diǎn)當(dāng)中即可呈現(xiàn)精確的透視關(guān)系。二維人物可與場(chǎng)景兩套流程分開執(zhí)行，極大提高效率。

3.2 民族元素的應(yīng)用

廣西是少數(shù)民族地區(qū)，擁有獨(dú)特的民族文化，在氣象科普作品中應(yīng)用民族文化元素，是作品藝術(shù)價(jià)值的直接體現(xiàn)，也是對(duì)這塊瑰寶的挖掘繼承和發(fā)揚(yáng)光大。

3.2.1 民族服飾在動(dòng)畫人物造型中的應(yīng)用

角色身份不同，衣著打扮會(huì)相應(yīng)發(fā)生變化，這為動(dòng)畫人物造型設(shè)計(jì)提供了靈感源泉。渠坤村屬南屏瑤族鄉(xiāng)，《不再流淚的八角》“悶莎”一角就應(yīng)用了瑤族服飾元素，她一身黑衣，頭戴簡(jiǎn)潔的方巾頭箍，顯示出民族的特色（見圖2）。

圖2

3.2.2 民族建筑元素在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

廣西擁有如壯族吊腳樓、京族抵抗臺(tái)風(fēng)的石砌民居、侗族的鼓樓和風(fēng)雨橋等具有民族特色的建筑形式，這些建筑除滿足居住需求外，還具有獨(dú)特的審美情趣。在《不再流淚的八角》中，“悶莎”居住的木結(jié)構(gòu)房屋就富有民族特色，讓這部作品從細(xì)節(jié)之處鮮活起來(lái)。

3.2.3 氣象山歌在科普動(dòng)畫片中的應(yīng)用

廣西素有“歌?！敝Q。《不再流淚的八角》片頭以兩句山歌“十萬(wàn)大山美如畫，滿山開遍八角花”為引，把觀眾帶入廣西十萬(wàn)大山的綠色生態(tài)環(huán)境中，貼切地描述了山歌源于勞動(dòng)、源于內(nèi)心的真實(shí)情感。結(jié)尾以氣象山歌“預(yù)知干濕晴與陰，氣象服務(wù)助振興，第一書記成瑤寨搖錢樹，八角銀行傳美名”做總結(jié)，以“音畫對(duì)位”手法達(dá)到精確凝練主題的宣傳效果。

4 創(chuàng)作的體會(huì)

科普創(chuàng)作要善于講故事。這是《不再流淚的八角》創(chuàng)作的第一個(gè)體會(huì)，也是第一書記們氣象科普工作者多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。科普創(chuàng)作的內(nèi)容無(wú)論是給人知識(shí)，還是給人思想，最終都必須給人激勵(lì)，給人啟迪，而講故事是較好的方式。在創(chuàng)作《不再流淚的八角》的過(guò)程中，第一書記們被脫貧攻堅(jiān)的故事所打動(dòng)，也希望采用講故事的方式來(lái)再現(xiàn)這一段經(jīng)歷。

另一個(gè)體會(huì)是科普創(chuàng)作要用好廣西的山歌。山歌能生動(dòng)形象地說(shuō)明事物或事理特點(diǎn)，同時(shí)起到增強(qiáng)文學(xué)色彩、吸引讀者閱讀興趣的作用。創(chuàng)作《不再流淚的八角》時(shí)，主創(chuàng)人員在片頭和片尾直接嵌入山歌。片頭嵌入領(lǐng)起全篇，片尾處引用則具有畫龍點(diǎn)睛之效，起到言有盡而意無(wú)窮的表達(dá)效果。

通過(guò)《不再流淚的八角》的創(chuàng)作，主創(chuàng)人員越來(lái)越明白：一個(gè)好的選題必須來(lái)自對(duì)創(chuàng)作者心靈的觸動(dòng)，接著是厘清創(chuàng)作思路，深入作品中“體驗(yàn)生活”；劇本創(chuàng)作是作品的靈魂，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，要將科學(xué)知識(shí)自然地融入到劇情之中，達(dá)到用故事行科普宣傳的目的。