敘事靈動的黃鶴樓

利用假日到了武漢，就想去看看黃鶴樓。沒想到出租車司機告訴我們，到那兒站在外面看看就可以了，沒有必要到里面去，沒什么看頭，還要花70元錢的門票。我們覺得言之有理，但到了門前，還是抵擋不住誘惑，買票進去了。

詩詞中的離愁別緒

中國的四大名樓，都是因詩文而名揚天下，鸛雀樓是因王之渙《登鸛雀樓》，滕王閣是因王勃的《滕王閣序》，岳陽樓是因范仲淹的《岳陽樓記》，黃鶴樓則是因崔顥的《黃鶴樓》。進入大門，穿過院子，我們就直奔題詩壁而去，看到一個非常巨大的墻壁迎面而立，就知道這是“新版”，不是“原裝”，高度寬度都充滿現(xiàn)代氣派，只是缺少了歷史的深度厚度，上面赫然寫著：“故人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁?！?/p>

對于這首詩自然會有不同理解，但都各有境界，我覺得這首詩的“眼”就聚焦在愁字上。為什么會愁呢？不就是因為昔人黃鶴早已杳然了嗎？現(xiàn)在空余自己一人。一個人固然會有一個人的精彩，但能與仙人心心相通才會有惺惺相惜的歡愉。因為詩句比較空泛，有一種渺不可知的感覺，我們無法判斷懷古憶舊情感的強烈程度，直到再去黃鶴樓對岸的古琴臺時，看到俞伯牙和鐘子期那樣的生死之交，才對這首詩的感情有了更加深刻的理解。

鐘子期和俞伯牙在琴臺邂逅，一唱一和，弦有知音，子期去世，弦斷有誰聽，伯牙碎琴絕弦，再無遺響，崔顥既然如此思念那個如雷貫耳的仙人，他一定早就將其視為自己的靈魂伴侶，沒想到慕名而來，最終卻惘然而去，這時心情怎么能好得起來呢？目光所及，更不可能提振起優(yōu)美的景色。所謂情是詩之坯，景是詩之媒，合而為詩，我們破詩而入，解開囊中，不難看到詩人對仙人駕鶴而去的那種濃濃的遺憾之情。

黃鶴樓的血肉命脈

日暮鄉(xiāng)關處，煙波江上情，意得于象先，神行于語外。當年的景象雖已不復存在，原來江水就在樓下，現(xiàn)在潮已退遠，岸已向內(nèi)延伸，但透過那遙遠蜿去的一線長江，我們依然能夠感受到詩人的澎湃心潮，一瀉千里，難怪這里的游人一直絡繹不絕，其中也包括李白。詩仙本來就是詩意靈感的發(fā)射器，他到這里極目楚天舒，看到江山如此多嬌，豈有不詩興大發(fā)之理？正要提筆之時，忽見墻上有崔顥題詩，驚異于已道盡了此情此景，所有的文字都得其筌中，意在言外，與其不能增光，也不能減色，于是李白就此作罷，只是在墻上深情寫道“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”。

李白畢竟是大詩人，風流倜儻，內(nèi)心涌動，總是要尋找激情出口，有詩憋不了，有言藏不住，最后好像沒有遵守諾言，還是尊重了自己的內(nèi)心感受。開元十八年（730年），當他得知孟浩然要去廣陵，便相約在江夏（武昌）見面，黃鶴樓餞別，當他送友登船前行，一時觸景生情，一氣呵成，寫出了千古絕句：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流?！贝汗饷髅牡娜?，在黃鶴樓與老友告別，看著孤船帆影漸漸消失在水天的盡頭，最后只能向邈遠天際奔流的長江之水遙寄惜別。多么美麗的春天景色啊，柳絮如煙，繁花似錦，但在如此濃重的離別情緒的渲染下，則變成不堪入心的情調(diào)，“目送歸鴻，手揮五弦”，所謂“相見時難別亦難，東風無力百花殘”。

如何能夠將這首詩的動人畫面轉化為視覺鏡頭？導演鄭君里先生的靈感捷足先登，他在影片《林則徐》中順流而下，順水送舟，在林則徐江畔送別鄧廷楨這場戲中，直截李白的意境，目送孤帆遠去，只留一江春水，情中有景，景中有情，揮別之間，依依不舍，畫龍點睛，相得益彰。盡管李白的送別詩名氣很大，影響甚廣，甚至風頭早就超越了崔顥的詩，但我們也不能不看到，其實崔顥對李白也是功不可沒，不是有人就說李白的《登金陵鳳凰臺》就是借鑒于崔顥的《黃鶴樓》嗎？仔細看來，確實痕跡宛然。這就是說，如果沒有后者，也就沒有前者。而就《黃鶴樓》與《送孟浩然之廣陵》兩首詩對比而言，好像也血脈相連，殊途同歸：一個虛離，一個實別，一個是懷古，一個是憂今，一個仰望天空，一個是俯瞰流水，兩者都是通過景語道情語，也都成了黃鶴樓的血肉命脈，不斷地綿延著取之不盡、用之不竭的悠悠意味。

展翅欲舉的黃鶴羽翼

黃鶴樓氣勢雄偉，傲視長江，屋宇交錯，攢尖向上，重疊飛檐，翹角飛舞，仿佛就是展翅欲舉的黃鶴羽翼?！短藉居钣洝分姓f費文偉登仙駕鶴于此，這些神話傳說都帶有虛幻縹緲的色彩，倒是沒有民間傳說來得生動親切、充滿暖意。據(jù)《極恩錄》記載，黃鶴樓原為辛氏所開酒店，起初不景氣，道士前來喝酒，辛氏千杯相陪，道士酒罷跨鶴而去，卻從此曲笛吹奏，讓辛氏生意變得興隆發(fā)達，為了紀念仙風道骨的神功之助，辛氏一家就地起樓，取名“黃鶴樓”。當然也有人說黃鶴樓是因在黃鶴山上而得名。循名責實。三國時期在這里臨江建樓，其主要目的還是軍事的需要，登高望遠，瞭望敵情，有備無患，來犯必誅，時刻占據(jù)制高點，把控形勢主動權，所以古書有記載，黃鶴樓“凡三層，計高9丈2尺，加銅頂7尺，共成九九之數(shù)”。隨著海晏河清，民舒物泰，這里也悄悄進行轉型，逐漸成了文人薈萃、宴客會友甚至吟詩賞景的文化圣地，據(jù)說白居易、賈島、陸游等也都曾醉心于此，留下過歷史的鮮明足跡。

我們從黃鶴樓內(nèi)梯拾級而上，每層望去，視野開闊，四顧如一，極目遼遠，一層境界一層天，特別是隨著“春風又綠江南岸”，沿江一帶到處充滿生機，郁郁蔥蔥，處處田野，歷歷在望。我們真的不忍離去，但是因為要趕高鐵，才不得不匆匆而下，回到底層大廳，我們又來到“白云黃鶴”陶瓷壁畫前面，認認真真地將兩旁楹聯(lián)再看一遍：“爽氣西來，云霧掃開天地撼；大江東去，波濤洗凈古今愁?！被匚镀渲?，獲益更多，覺得確實寫絕了，不僅有過去的蒼茫氣概，也有未來的磅礴氣勢，情深而不滯，意永而不浮，淋漓盡致，直奔心扉，我們深感此次訪樓不僅物有所值，更是物超所值，因為找到了期盼已久的詩外之“值”。