跟著李子柒看非遺系列之漆器，走近古老的漆之國，看見它的歷史～

李子柒回歸視頻《雕漆隱花，雕出紫氣東來》一經(jīng)發(fā)布，瞬間全網(wǎng)刷屏，仍然是熟悉的歲月靜好。

在14分鐘的視頻里，她向大家展示了耗時8個多月的手工雕漆隱花的過程——從最原始的采漆開始，再過濾、揉漆、裱布、髹漆、紋樣、螺鈿、雕漆、打磨……在她靈巧的雙手下，漆器制作的四十余道工序緩緩展開，“麒麟回首、萬事不愁”的中式美學(xué)打動了無數(shù)網(wǎng)友。

圖源李子柒B站視頻截圖

李子柒這次回歸的題材讓漆藝重回大眾視野，殊不知，中國不僅是“瓷之國”，也是古老的“漆之國”……本期，我們和大家一起走近漆器，了解中國漆器的悠久歷史～

圖源李子柒B站視頻截圖

漆器是將漆樹液體提煉成色漆，髹涂在器物胎骨上雕制而成。新石器時代為漆器的起源階段，這個時期的漆器胎體厚重，主要以挖制和斫制為主，漆的顏色以紅、黑兩種單色為主，制作工藝簡單，僅有彩繪和鑲嵌兩種。

中國是世界上最早認(rèn)識漆的特性并將漆調(diào)成各種顏色，用作美化裝飾之用的國家?？脊湃藛T在距今六七千年前的河姆渡遺址（位于浙江省余姚市河姆渡鎮(zhèn)河姆渡村的東北，是中國南方早期新石器時代遺址。）中發(fā)現(xiàn)了木胎朱漆碗，由此揭開了中國漆器制造史上光輝的第一頁。

新石器時代河姆渡文化木胎朱漆碗

圖源｜浙江省博物館

木胎朱漆碗就是將整塊木料以石器斫制和挖制相結(jié)合的方式而制成，器表可能用礫石、砂等工具挫磨后髹朱色漆，經(jīng)放射性14C年代測定，該碗為距今約7000年的新石器時代遺存，是我國目前已知的最早的漆器文物。

或許是農(nóng)業(yè)文明的緣故，中國人的衣食住用里，一直透著對自然的敏感。漆器是最典型的一種。這些以漆（一種樹的汁液）髹涂的器物，小至筆墨紙硯、盤碗碟盒，大至桌椅箱柜，幾乎可以覆蓋古人日常生活的所有方面，可見漆器的巨大包容性。

比如關(guān)于漆器作為食器的較早文字記載可見于《韓非子》一書中：“堯禪天下，虞舜受之，作為食器，山木而財之，削鋸修之跡，流漆墨其上，輸之于宮，以為食器，諸侯以為益侈，國之不服者十三……”。

商漆器殘片

圖源｜中國國家博物館

到商周時期，由于生產(chǎn)力水平有所提高，漆器制作技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，古人的家具、樂器乃至兵器都開始用大漆，特別是祭祀時，會將最美的漆器獻(xiàn)給祖先和神靈。該時期的器物造型逐漸豐富，彩繪技巧更為細(xì)致、精湛，鑲嵌材料不但加工細(xì)致，還出現(xiàn)了貼金箔等新工藝，如河南堰師二里頭遺址陸續(xù)發(fā)掘出土了一批漆器殘片，僅存朱色漆皮，能辨識的器物有斂口圓腹平底漆盒、漆豆、筒形器等。

戰(zhàn)國至秦漢時期，各種手工業(yè)蓬勃發(fā)展，漆器工業(yè)也興盛起來。值得一提的是，春秋戰(zhàn)國時代的楚國人對漆器可謂情有獨鐘，可以說“無器不髹（xiū）”，開創(chuàng)了漆文化的第一個鼎盛時期，并且一直延續(xù)到漢代。

戰(zhàn)國楚彩繪漆透雕座屏

圖源｜故宮博物院

戰(zhàn)國及漢代的漆器制造尤為繁榮，各種用途的漆器工藝品大量涌現(xiàn)。髹漆（即把漆涂在器物上）工藝主要有描彩漆、鑲嵌、針刻等。戰(zhàn)國時代的漆器就已經(jīng)出現(xiàn)了非常精美的透雕、浮雕，而且紋樣越來越繁復(fù)，包括動物紋、云紋、幾何紋等。后來，漆器又和骨牙、珍珠等其他材質(zhì)結(jié)合起來，形成更為精美的藝術(shù)品。

戰(zhàn)國楚彩繪漆渦紋方耳杯

圖源｜故宮博物院

此杯出土于荊州江陵雨臺山354號戰(zhàn)國楚墓。耳杯是春秋時期開始出現(xiàn)的一種飲食具，從出土的情況看，方耳杯較圓耳杯原始，時代較早，出現(xiàn)于春秋，到戰(zhàn)國時數(shù)量增多，至漢代則已絕跡。此耳杯所飾變形鳥頭紋是戰(zhàn)國漆器中最具特點的裝飾紋樣。

考古資料表明，漆器是戰(zhàn)國和漢代墓葬中數(shù)量和品種最為豐富的陪葬品之一。秦漢漆器的生產(chǎn)和工藝達(dá)到了鼎盛，創(chuàng)造出大量造型優(yōu)美、紋飾精致的漆器。漆器兼具美觀與實用性，頗得人們的喜愛，尤其是深受特權(quán)階級的青睞，將其視為權(quán)力、地位和財富的象征。

西漢 漆盤

圖源｜《中國文物報》·考古?？?/p>

該文物出土于關(guān)口西漢一號墓，位于重慶市武隆區(qū)江口鎮(zhèn)烏江腹地，屬于天子墳遺址的一部分。天子墳遺址內(nèi)涵豐富，歷年出土有漢至六朝時期石闕、石辟邪等殘件，“長孫無忌”衣冠冢也處于遺址范圍內(nèi)。該遺址出土了大量的漆器、木器、竹器、絲麻制品、陶器、銅器、玉器等珍貴文物。

據(jù)西漢政論性散文集《鹽鐵論》記載：“夫一文杯得銅十杯……一杯椿棬用百人之力，一屏風(fēng)就萬人之供”，意思為一件彩繪的漆杯價值等同十件銅杯，制作一件漆器在當(dāng)時需要耗費(fèi)巨大的人力和物力。漢代還出現(xiàn)了專門制作漆器的部門，形成了龐大的管理機(jī)構(gòu)，管理髹漆業(yè)的官員多達(dá)4級以上。制漆器工序被確定下來，不同工人負(fù)責(zé)不同工序形成了類似流水作業(yè)模式的髹漆業(yè)。

西漢彩繪漆云鳳紋樽

圖源｜故宮博物院

樽圓筒形深腹，漆樽壁為薄木片卷接成型，通體髹赭紅色漆，蓋頂、樽外壁中部繪相互穿插的卷曲形云鳳紋，上下繪朱線弦紋。所飾變形云鳳紋為西漢漆器上特征鮮明的裝飾紋樣。漆樽是戰(zhàn)國時期開始出現(xiàn)的一種酒具，用于盛酒和飲酒，漢代以后逐漸消失。

東漢以后，一直到宋代，漆器的制作進(jìn)入了平緩發(fā)展期——由于漢代時期瓷器開始發(fā)展起來，它比漆器容易制作，更加耐久；到了隋唐時期，瓷器的迅速發(fā)展逐漸取代了日用漆器，但漆器作為精美的工藝品，始終非常重視鑲嵌裝飾技術(shù)的發(fā)展，還是在工藝方面取得了矚目的成就，比如唐代的“金銀平脫”工藝、宋代的雕漆工藝。

TIP：金銀平脫是一種將髹漆與金屬鑲嵌相結(jié)合的工藝技術(shù)，是盛唐時期制作漆器的高級工藝。考古發(fā)掘資料表明，金銀平脫技術(shù)是由金銀箔貼花技術(shù)發(fā)展而來，經(jīng)由戰(zhàn)國、漢代較長時期的發(fā)展，到了唐代，這一工藝已得到創(chuàng)造性的運(yùn)用，其作法采用金、銀薄片，裁制成各種紋樣，用膠漆粘貼，然后髹漆數(shù)重，后細(xì)加研磨，使金銀片紋脫露出。金銀平脫有兩種，一是花紋與漆底在同一平面；二是花紋高出漆底。

唐金銀平脫鸞鳳花鳥紋銅鏡

鏡子背面由金銀平脫工藝所造

圖源｜洛陽博物館央視新聞

漆器制作發(fā)展至宋元，已至爐火純青之境。宋代的生漆精制技術(shù)獲得了關(guān)鍵性突破，發(fā)明了推光漆精制技術(shù)和器物的髹涂拋光技術(shù)，髹漆工藝也出現(xiàn)了描金堆漆、戧金和雕漆等技術(shù)。

宋人雕漆（漆器工藝的一種），要在器物上涂幾十層漆，然后再在上面雕刻人物樓臺花草，“雕法之工，雕鏤之巧，儼若圖畫……紅花黃地，二色炫觀，有用五色漆胎，刻法深淺，隨妝露色，如紅花、綠葉、黃心、黑石之類，奪目可觀，傳世甚少”，讓日本學(xué)者大村西崖在《東洋美術(shù)史》里驚嘆：“誠無上之作品”。

到了明代，中國人的巧手在漆器上閃展騰挪，技術(shù)之精密更令人發(fā)指。有的漆器上，髹漆層次甚至多達(dá)百層。肥厚的漆層，如豐饒之泥土，讓草木繁花之美得以充分的釋放。像明代初期這件剔紅水仙紋圓盤，圖案并不復(fù)雜，復(fù)雜的是花與葉層次繁密、起伏環(huán)繞、彼此疊壓，雕者的經(jīng)營盤算，容不下絲毫閃失，時隔幾個世紀(jì)，依然令人驚嘆。

明剔紅水仙紋圓盤

圖源｜故宮博物院

明清時期，官造漆器和民間漆器同時發(fā)展，加上皇家對漆器的熱衷，進(jìn)一步推動漆器的再次繁榮發(fā)展，可謂漆器制造史的新高潮。比如明成祖朱棣還下令在北方修建御用漆器作坊果園廠，中國歷史上唯一存世的漆工圖書——《髹飾錄》（明代髹漆技人黃成所著，是中國也是世界上現(xiàn)存最早的總結(jié)中國古代髹漆工藝的技術(shù)專著。）便是在這時誕生的。

清剔黑開光花鳥紋梅瓶

圖源｜故宮博物院

此瓶造型端正挺拔，線條優(yōu)美。通身以弦紋界出多個區(qū)域，分別雕飾多種花紋，還用了錦上添花、紅黑對比的手法，更兼花紋細(xì)密工致，紋理流暢，較早期雕漆器有了很大變化。此梅瓶華美可愛，在明代剔黑器中別具一格。

可惜的是，到二十世紀(jì)八九十年代，由于化學(xué)工業(yè)的出現(xiàn)，傳統(tǒng)中國漆被化學(xué)漆代替，成本更低，中國生漆產(chǎn)業(yè)開始急劇地走下坡路，大量的雕漆廠也難以生存，漆器產(chǎn)品不再以主要日用品形式出現(xiàn)在人們的生活中。

同時，“百里千刀一斤漆”道盡了采漆工作的不容易。漆樹少、產(chǎn)量低，割漆工人起早貪黑，跋山涉水，一刀一刀割生漆，還要面臨過敏的風(fēng)險。盡管生漆歷史悠久，比化學(xué)涂料的性能更優(yōu)異，但還是輸給了實用性和成本。

現(xiàn)在的漆器，更多是以藝術(shù)品或非遺作品示于世人，例如極富地方特色的重慶漆藝。重慶漆器髹飾技藝發(fā)展于秦漢，鼎盛于隋唐，延續(xù)至宋和明清時期，工藝復(fù)雜精巧，有制胎、髹漆、打磨等數(shù)十種，還有獨創(chuàng)的研磨彩繪、蛋殼鑲嵌、金銀粉分光等特殊技法?，F(xiàn)主要分布于九龍坡區(qū)、渝中區(qū)、城口縣等地。2008年6月，重慶漆器髹飾技藝被公布為第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目。

重慶市工藝美術(shù)大師、九龍坡區(qū)級非遺代表性傳承人

王宗秀和她的漆藝作品

漆器打磨

七千年的漆器文明

在中國人的生活中幾乎無處不在

我們不僅要講述漆器曾擁有的日常華光

更期待它重新被大眾所認(rèn)識

在當(dāng)下生活中重新恢復(fù)它的魅力～

END

資料來源：洛陽博物館、央視新聞、澎湃新聞、文學(xué)報、故宮博物院、浙江省博物館、中國國家博物館、央博、甘肅省博物館、這里是甘博、道中華、重慶考古網(wǎng)《淺談漆器的起源、發(fā)展、組成及保護(hù)》/顧來沅、《中國文物報》·考古?？?/p>

圖片來源：故宮博物院、浙江省博物館、洛陽博物館、央視新聞、中國國家博物館、《中國文物報》·考古專刊

供稿單位：重慶市九龍坡區(qū)文物管理所
審核專家：李小英
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